探究蒙古四胡制作技艺的传承与发展

　　【摘要】：四胡是蒙古族音乐文化中具有代表性的民族拉弦乐器，四胡制作技艺随着四胡的普及程度而受到关注。本文以四胡制作为出发点探究制作技艺的传承与发展。
　　【关键词】：四胡；制作技艺；传承；发展
　　一、四胡简介
　　四胡，也叫“胡琴”或“提琴”，蒙语称“胡兀儿”。四胡有四条琴弦，为五度定弦。四胡是具有悠久历史文化的蒙古族拉弦乐器，在内蒙古科尔沁草原上广为流传。四胡是蒙古族人民最喜爱的乐器之一，几乎每户蒙古族人家中都有一把四胡。四胡经历了奚琴到筒形胡琴的历史演变，现如今，四胡不仅以独奏、合奏的形式受到欢迎，更是与好来宝、乌力格尔等蒙古族说唱艺术有着不可分割的联系。蒙古族四胡不仅能体现出蒙古族人民独特的个性品质，同样凝聚着积极向上的民族精神。保护、传承和发展蒙古族四胡文化具有重要的意义和价值。
　　二、四胡的分类及特征
　　四胡分为低音四胡、中音四胡和高音四胡三种。低音四胡的特征是琴体宽大，把位较宽，琴弦短且粗，琴弓也比较重，这些特征决定了低音四胡不善于演奏过快的音乐，以及长音、持续音的演奏，且低音四胡是三种四胡类别中演奏最费力的。低音四胡以自拉自唱英雄史诗陶力、胡仁·好来宝、胡仁·乌力格尔等伴奏为主，用以烘托气氛；中音四胡比低音四胡的琴体小，弓子轻，把位的宽度也明显要短，演奏时较为方便，从而便于演奏较高难度的作品，代表着四胡演奏向器乐化的方向发展；高音四胡琴体最小，使左手的手型可以完全自然放松，弓子也是最轻而细，演奏起来最为灵活。所以高音四胡演奏时常也会加入许多技巧性内容。
　　三、四胡的制作流程
　　蒙古四胡制作是一门综合学科，包含美学、音乐学、声学、物理、机械制造和材料学等。构造是由琴筒、琴皮、琴弦、琴杆、弦轴、千斤、琴托、琴码、琴弓组成的。四胡制作大致分为琴筒制作、琴杆制作和琴托制作、琴弓制作四部分，以低音四胡为例简述四胡的制作步骤：
　　琴筒制作首先需要八块相同的木板（长14.5cm宽3.4cm高0.8cm），将木板的六个面全部打磨光滑并打磨出拼筒时所需的斜面。用三根铅丝折出三个正八边形，把胶水涂抹在琴筒板的斜面上，将琴筒板依次放入八边形铅丝中，三根铅丝分别位于琴筒的两端和中间，等到胶水晾干后将铅丝取出。然后在琴筒的八条棱的地方嵌入白色塑料装饰条，并用八块骨片依次粘在琴筒八个棱角处。在骨片中间的缺口处粘贴木制三角形装饰片后，将琴筒的音窗端朝下锯掉外侧多余的骨片。再将琴筒翻过来放置，用一个圆柱形物体放到装饰骨片及木片的中心位置，用铅笔按照圆柱体在骨片及木片上画出圆，用木锉将圆内多余的骨片及木片锉掉，这样就做出了外圆是正八边形，内圈是圆形的琴筒。
　　然后是琴筒蒙皮，通常用的是蟒皮和牛皮等，是非常关键的过程，给琴筒蒙皮直接影响着四胡的音色。皮子蒙得过紧，音色会显得尖而噪。皮子蒙的松了，音色会显得沉闷，而且使用一段时间后，蟒皮容易塌陷。蒙皮子之前，要先准备两个钳丝圈及一个约0.2cm厚，宽1.5厘米的钢圈，钳丝圈和铁板圈均为内径7.5cm的八边形，接头都要焊接并打磨平滑，铁板圈的外面还要用布条缠上，防止使用时将蟒皮损坏。蒙皮子时，先将琴筒要蒙蟒皮一端的琴筒板内侧用木锉锉去0.3cm。然后，将蒙皮端朝上放置于工作台上，涂抹加热好的水胶并找好蟒皮中心，使鳞片朝上覆盖到琴筒上。接着，用一个钳丝圈套在蟒皮外侧，套入约0.5cm左右后，用手拉钳丝圈下面四周长出来的蟒皮，使蒙在琴筒上的蟒皮变平整。接着将长出来的蟒皮向上提，使其从外侧将铅丝圈包住，再取来另一个钳丝圈，让提起来的蟒皮从第二个铅丝圈的内部穿过，并使第二个钳丝圈隔着蟒皮挨着第一个钳丝圈套在琴筒上，再将蟒皮向下拉，让蟒皮再从外侧将上面的第二个钳丝圈包住，再取来钢圈挨着蟒皮和钳丝圈套在琴筒的最上面，这样就能将蟒皮的四周卡住，随后把琴筒放入用来蒙皮子的夹板中，使琴筒的中心与上面夹板八边形缺口的中心重合，然后将上面夹板两边的螺母交替拧紧，使夹板向下压钢圈，蟒皮随之绷紧，边拧螺母边要用手指透过上夹板的八边形缺口触摸、敲打蟒皮。等到水胶干了，将琴筒的两端都用宽约2cm的薄铜片包了一圈，在琴筒的底端将接头重叠后，用钉子钉住，蒙皮子就完成了。
　　琴杆制作首先需要刨锯琴杆，把做琴杆的木料量好尺寸后，对木料外形轮廓进行处理。用铅笔在看面和相对的另一面上标出弦轸孔的位置，用台钻进行钻弦轸孔，再装饰琴杆的顶部。然后打磨琴杆打磨琴杆时，首先要用铅笔在弦轸孔中心下方5cm处围着琴杆划一圈线，线以上的琴杆保持方形，线以下看面保留1.5cm左右的平面，其余三个面打磨成近似椭圆形。琴杆成型后，就要用细砂纸来回打磨琴杆，使其磨得尽可能光滑。
　　然后是将琴筒与琴杆拼装起来，将琴筒准备朝上、接触弓毛的琴筒板朝上放置到工作台上，在朝上的琴筒板距蟒皮端7.5cm处插入琴杆的孔。钻头的选择要以琴杆下端最窄的地方为标准，钻头的直径要略小于琴杆最窄地方的长度。然后，准备朝下、挨着琴托的琴筒板距蟒皮7.5cm处，用钻头钻孔。将琴杆看面朝向琴筒的蟒皮端放入准备朝上的琴筒板的孔中，用铅笔将琴杆低端不能放入孔内的部分在琴筒板上划线标记，用木锉按铅笔线的标记将孔扩大。此时要轻轻打磨，使琴杆能够插入孔内，但琴杆与孔间不留丝毫空隙为好。待这个孔打磨好后，使琴杆底端穿过此孔，顶到与此孔相对、朝下的琴筒板的孔上，在确保琴杆垂直琴筒后，用铅笔将朝下的琴筒板的孔的大小及位置在琴杆底部划线标记，将琴杆从琴筒中取出。用鋼锯在距琴杆底端约1.7cm处锯琴杆，通过铅笔线标记掌握锯的深度。琴筒板上的钻孔的直径要小于琴杆铜管的直径，与琴杆插入琴筒的木制部分直径相同。琴杆底端的木制部分与琴筒板的两个钻孔都为圆形，琴杆可直接穿过钻孔插入琴筒，在琴杆超出下面琴筒板0.5cm处划线，依线将多余部分裁去。
　　制作琴托首先要裁出所需尺寸的木料，所需木料的长、宽、高分别是21cm、6.5cm、2.5cm。木料裁好稍作打磨后，便开始制作琴托与演奏者腿部贴合的凹面。首先用铅笔在木块上画三条线，将木块平分为四部分。然后，用锯沿中间那条线锯出深约0.3cm的缺口，再用铳刀沿两边的铅笔线向中间挖凹面，最深处的深度与先前锯出的缺口深度相同为好。这样就保证了凹面的最深处一定在木块的中间，而且有效地防止了用铳刀挖凹面时，被挖部分顺着纹理劈一下而出现的凹槽的深度超过木块正中间的最深处的状况发生。然后用砂带机将凹面磨成弧形，并打磨光滑，琴托凹面的制作就完成了。