国家开放大学电大本科《外国文学专题》2024期末试题及答案（试卷号：1308）

国家开放大学电大本科《外国文学专题》2024期末试题及答案（试卷号：1308） 一、选择题（每题1分，共10分） 1．《福塞特世家》( ) A. 高尔斯华绥 B．普鲁斯特 C．吴尔夫 D．卡夫卡 2．《麦田里的守望者》( ) A．塞林格 B．斯坦贝克 C．菲兹杰拉德 D．德莱赛 3．《地槽》( ) A. 高尔基 B．肖洛霍夫 C．帕斯捷尔纳克 D．普拉东诺夫 4．《最明净的地区》( ) A. 阿斯图里亚斯 B．马尔克斯 C．鲁尔福 D．富恩特斯 5．《四个四重奏》( ) A. 乔伊斯 B．艾略特 C．里尔克 D．瓦雷里 6．《恶之花》( ) A. 托马斯·品钦 B．纪德 C．波德莱尔 D．海勒 7．《母亲》( ) A．高尔基 B．法捷耶夫 C．绥拉菲莫维奇 D．马卡连柯 8．《欲望号街车》( ) A．海明威 B．斯坦贝克 C．德莱赛 D．田纳西·威廉斯 9．《厌恶》( ) A．加缪 B．乔伊斯 C．萨特 D．奥尼尔 10.《鼠疫》( ) A．托马斯·品钦 B．加缪 C．纪德 D．波德莱尔 二、填空题（每空2分，共20分） 11．布莱希特（填作家名）为了实践“叙事剧”理论，在艺术形式上创造了陌生化方法，让观众用新的眼光观察和理解司空见惯的事物。导演和演员借此有意识地在舞台与观众之间制造一种感情上的距离，使演员既是角色的扮演者，又是角色的裁判；
使观众成为清醒的旁观者，用探讨和批判的态度对待舞台上的事件。

12.托马斯·曼在20世纪发表的两部重要的长篇小说是《布登勃洛克一家》和《魔山》。

13.萧伯纳在《巴巴拉少校》中塑造了一个大军火商的形象，他名叫安德谢夫。

14.俄国阿克梅主义的影响延及整个20世纪，当时俄国的一些重要诗人，如古米廖夫、C.戈罗杰茨基、阿赫玛托娃、曼德尔施塔姆等都是阿克梅主义的骨干。阿赫玛托娃的诗集《黄昏集》和《念珠》的问世，曾引起当时文坛的轰动。

15.亨利希·伯尔是西德“废墟文学”的代表，代表作有《以一个女人为中心的群像》等。

16.这是一种内心对白，具有“意识流”的特征，常常表现某个人物与其他人之间在内心里的对话，或者是某个人物在心中回味过去与他人的对话。这种内心对白被称为“潜对话”。

17.表现美国式的存在主义思想，以喜剧形式表现悲剧内容，消解传统、进行寓言化、“反英雄”、反小说等创作性的艺术实验，这些是黑色幽默（填流派名）的基本特征。

三、简答题（每题15分，共45分） 18．荒诞派戏剧在艺术形式上有哪些基本特征？ 答：①非理性的情节结构。传统戏剧的情节结构都遵守开端、发展、高潮、结局的规则，合理而符合逻辑。荒诞派戏剧则反其道而行之，以情节结构的荒诞来表现内容的荒诞。

②抽象的人物。荒诞派戏剧中的人物形象往往是没有个性的抽象的人。抽掉人物个性的主要方法有：使人物失去背景；
人物互换；
变形。人物的抽象化带来人物的不确定性，从而使人物获得了广泛的含义。

③直喻的舞台形象。直喻意为直接用舞台形象和表演本身表达作品内容，而不是用语言来表达内容。

④不合逻辑的戏剧语言。荒诞派戏剧在语言上以无意义、无逻辑为基本特色。

19.什么是意识流小说中的“自由联想”？它对于组织小说的情节结构有什么作用？ 答：①自由联想是意识流小说的常用技巧，它是小说人物意识的不具有任何规律和秩序的自由跳跃。

②自由联想虽然“自由”，但并不是毫无理由的胡思乱想，引起这种意识跳跃的通常是出现在人物眼前的一些因素，如声音、气味、图像、事情等，一切能刺激感官的事物都有可能打断人物的思路，引发出新的思绪与浮想。

③自由联想打破了传统小说基本上按故事情节发生的先后次序，或是按情节之间的逻辑联系而形成的单一的、直线发展的结构，故事的叙述不是按时间进展依次循序直线前进，而是随着人的意识活动，通过自由联想来组织故事，不受时间、空间或逻辑、因果关系的制约。

20．什么是“迷惘的一代”？ 答：①“迷惘的二代”产生于20世纪两次世界大战之间的美国。

②代表作家有海明威、菲兹杰拉德等。

③这批作家参加过第一次世界大战。战争让他们认识到自己是受骗者，于是不再相信虚伪的说教，对前途感到迷惘，甚至以玩世不恭的态度对现实表示消极的抗议。

④他们的创作一般采用现实主义方法。

四、论述题（25分】 21．卡夫卡的小说有哪些主要的艺术特征？ 答：卡夫卡小说主要的艺术特征有：
①象征。象征手法并非始自卡夫卡，但卡夫卡的象征有它自己的特性，即他的“象征”的意义，既不是一目了然，也不像某些象征主义者的“象征”那样隐晦艰涩、神秘莫测。卡夫卡的“象征”，既寓意深奥，又可以理喻，既有鲜明的轮廓，轮廓里又包含多层的涵义。

②荒诞。卡夫卡的小说，情节扑朔迷离，宛若一个凄惶迷茫的梦魇世界。

③佯谬。佯谬原是哲学上的一个逻辑术语，又称悖论、反论。佯谬是卡夫卡小说的基本特征之一。卡夫卡把佯谬从哲学领域引进到文学，以求达到耐人寻味的艺术魅力。

④意识流。卡夫卡的小说极少采用传统的小说技巧——如景物、人物形象的客观描写，情节的戏剧性安排，作者的旁白、插叙或评论，等等；
而是广泛采用意识流的写法——通过人物的各种形式的内心语言（内心独白、回忆、幻想、联想等）所表现的流动状态的意识——来揭示人物的心理活动。

⑤冷漠的笔调和痛苦的幽默。在卡夫卡看来，所有的人都是一样的可怜可悲可笑，人性如此，无可奈何，所以在他的作品中似乎没有恨没有怒没有怨，全然用一种冷漠的笔调和痛苦的幽默来描写人世间的悲剧。他借助“含泪的笑”和冷漠的笔调，使作者和读者与痛苦保持一定的距离，尤其是遇到恐怖的场面，这种苦涩的幽默和冷漠好象一副镇静剂，使读者既能把作品读下去，又能引起他对社会现实问题的深思。