大象之死的读后感
在《读者》杂志上看到一篇名为《大象之死》的文章，读后心情很是郁闷，文章内容概述如下：
大象一旦意识到衰老，将成为象群的累赘时，便悄无声息地离群而去，开始自己的命运转移。它独自艰难跋涉，耐心寻觅，选定一片向阳又隐蔽的草坪，准备在对青年时代的回忆中老死
一天，当老象从恬静的休憩中醒来，突然看到一双子女站在自己面前，老象意外又欣慰，以为是孩子来接它回去共享天伦之乐，便客气地说：老人应该懂得适时回避，我过得很好，就不跟你们回去而成为你们的累赘了。孩子们却说：我们不是来接您回去的。老象诧异：那是为什么呢？孩子们嗫嗫半天终于发话了：我们是为了您的遗产而来。老象大骇：我一生赤条条来，赤条条去，遗产从何谈起。孩子们说：待你百年之后，你的一对象牙……老象一下蒙了，气得浑身发抖，以泪洗面。它颤巍巍站起，颤巍巍前行，突然绷紧筋骨，低下头颅，猛地冲向一棵千年古树，咔嚓嚓--雷电轰击一般，一对粗壮的象牙齐根断下，接着，老象又一次冲向千年古树，头颅碎裂，鲜血飞溅，老象依偎着老树，颓然倒下。倒下还大睁双眼，仿佛一部古老的《天问》。
以物喻人，现今社会尊老爱老敬老之风实在堪忧，父母二老辛辛苦苦养大四五个孩子，而四五个孩子却养不起两位老人，老人身体健康时尽量少给儿女添麻烦，还尽可能多地帮孩子的忙。而一旦疾病缠身，生活不能自理时，便成了孩子们的累赘，在最需儿女赡养孝敬时，儿女们却唯恐躲闪不及，相互之间不是比着尽孝心，而是唯恐自己吃亏。前些天电视一访谈节目，女儿要将亲生父母赶出家门，原因是自己的老公和父母合不来。在父母无其它住所坚持不走的情况下，作为女儿一纸诉状将含辛茹苦将自己养大的父母告到法庭，看着悲伤绝望的老人泣不成声诉说女儿的不孝时，我真替那位女人汗颜。对老人生前不养，待老人百年之后，为了那点可怜的遗产，亲人之间反目成仇，恩断义绝，人性的善良不知到了何方。
读寓言故事《大象之死》有感
近日，读到一则题为《大象之死》的寓言故事，感触颇深。
一场大火把杂技团烧毁了。事后，人们惊异地发现，被拴在木桩上的一头大象竟被活活烧死。细小的木桩并不十分牢靠，大象本可以轻松逃走。但这个力大无比的庞然大物却呆在原地不动，任凭烈火的吞噬，着实令人费解。
原来，在大象还是小象时，主人把它绑在一根大的木桩上。天性好动的小象，多次挣脱未果后发现，自己无法挣脱那根木桩。一段时间后，主人再给小象换一根比较小的木桩，仍然使它无法挣脱。久而久之，大象长大后形成这样的结论：凡是木桩形状的东西，都是自己不能挣脱的。由此，才有了开头一幕惨剧的发生。
这个故事告诫人们，不要墨守成规、固步自封，被传统、常规的定势思维所束缚。
当前，我市的赶超战略步入了攻坚克难的关键时期。定位于我市未来经济发展引擎的北部新区，大开发的历史帷幕正徐徐拉开。被誉为“惊天地泣鬼神之举”的我市港口像一柄利刃庄严而厚重的刺向大海。特殊的发展机遇，赋予了财1
政工作更多的责任和使命。在这种背景下，财政部门应以何种姿态参与其中，是激流勇进、破冰而出，还是像大象那样死守“木桩”、因循守旧，这既关系到财政改革本身的成败，也关系到我市经济社会发展的前景。
与此同时，我市财政的改革发展走到一个攸关未来的十字路口，同样面临严峻的考验。以地方财政收入刚刚迈过百亿元历史新阶段的2014年为例，23.89亿元的市级一般预算财力中，仅人员支出及基本运转支出、收入返还性支出（非税收入不可统筹部分及支持企业发展资金）、对县区转移支付配套和专项补助等三项支出就占去了预算财力的71.6%，加之伴随着截至2014年末86.87亿元市本级政府性债务余额而来的年均偿还10亿元债务本息的负担，仅仅依靠现有市级财力，要搞大的建设、实现跨越式发展是远远无法保证的。财政可用财力与经济社会发展的需求相比存在较大差距，许多过去被高增长掩盖的矛盾和问题逐渐显现。
如何加快构建可持续财政发展体系，以满足当前经济社会发展的资金需要；
如何解决发展中不平衡、不协调、不可持续问题；
如何让改革成果由更多人共享、更多人受益；
如何跳出财政看财政，站在全局谋发展。这是局党组自去年以来历次会议一再强调“解放思想、大胆创新、务实进取、敢于担当”的现实背景。
创新和不断进取，历来是我市财政最鲜明的特征。这正如目前经营财政理念的提出，完全符合我市财政自身特有的秉性。
自去年6月7日市财政局廉政工作会议上首次提及经营财政的概念，到当年9月27日全市财政工作座谈会正式明确“一个中心、两个体系，三个目标”的工作思路，再到今年2月27日我市市第十届人大一次会议，将“加快构建经营财政体系”写入政府工作报告。经营财政理念的形成，经历了一个不断自我否定，不断摸索总结的过程。从最初的框架式设想，到经过反复论证，逐步形成一个较为清晰的思路并得到各级领导的充分肯定，走过的每一步，都承担着巨大的压力，包含着艰辛的付出和不懈的坚持。
经营财政理念是一个高点定位的全新战略性思维。这套理念的形成，绝不是主观臆想的结果，更不是“拍脑门”甚至搞所谓的形象工程，而是在既定的历史条件下，围绕我市客观实际，量身定制的一套符合我市发展方向的路线图，是一个能够影响和撬动整个我市未来前景的可行性战略。可以肯定的说，这套理念完全摆脱了传统财政管理模式的思维定势，是站在一个更高的境界，大胆实践、主动作为，本着对我市380万老百姓福祉负责的态度，吹响的一支锐意进取、迎难而上的冲锋号。
必须承认，构建经营性财政体系作为一次“前无古人”，且需不断探索、不断完善的全新实践，在实施过程中，必然会出现许多我们不熟悉的、预想不到的新情况和新问题。尤其是推进工作的初期，不会是一帆风顺的。它涉及的面很广，触及一些部门和一部分人的切身利益，会出现各种各样的复杂情况和问题，会遇到重重障碍。有些困难甚至很快就要出现，对此我们必须有足够的思想准备。
为此，财政干部一定要善于学习，善于重新学习，以不变应万变的姿态，全面解除思想禁锢，轻装上阵。在今年的财政工作会议上，局党组号召全局干部职工加强对经营财政理念的学习。怎么学？最紧要的是学习融资的基本知识、资本市场的运作原理，以及经济学、管理学等与经营财政有关的最新知识。只有将所学内容同构建经营财政体系的具体实践结合起来，真正把情况和问题研究明白，前进道路中出现的问题就可得到有效解决。
需要特别指出，与构建的经营财政体系遥相呼应的，是继续完善公共财政体系建设。“两个体系”建设是最终实现可持续财政发展目标的必要条件，两者缺一不可。财政干部无论侧重哪一条主线，都是同等重要的。
近年来，我市按照中央、省关于加强公共财政体系建设的安排部署，在若干关键环节上已经破题，并进入较为规范
的运行轨迹。而经营财政体系则刚刚建立，尚需较长时间的摸索与实践。因此，今后一段时期，在继续巩固公共财政体系建设取得成果的同时，加快构建经营财政体系将是一项更加迫切和艰巨的重要任务。
面对这样的工作局面，财政工作者既要有接纳新生事物的勇气，也要有统筹兼顾的智慧；
既要珍惜财政事业发展进程中取得的来之不易的成绩，也要正视挣脱传统思维羁绊而出现的困惑和矛盾。我们要坚信，只有经营财政体系得以完善并步入良性运转，才能更好地支撑公共财政体系安全有效地服务民生，才能确保政府各项公共职能的充分发挥，从而实现财政促进经济社会各项事业全面可持续发展的根本目的。
当然，任何新生事物的产生，一开始都会有不同意见。对于经营财政理念的提出，也同样如此。表现在财政干部队伍中，大致分四种情况：一种是已经积极行动起来，并全身心投入；
一种是虽领悟到其中的含义和意义，但犹豫不决、观望等待；
一种是至今不明白、不了解，安于现状、随波逐流；
另外还有比较典型的一种，就是仍然把自己紧紧束缚在传统财政理念的“木桩”上，并通过不同渠道不断发出各种议论。
面对新生事物，存在一些争论和杂音是正常的。但在大势面前，尽快解放思想、统一认识，用全新的眼光审视、接
受并坚决付诸实施是十分必要而迫切的。
大象之死，死于思想僵化。作为新时期的我市财政工作者，只有以我市发展的大局为重，以我市百姓的整体利益为重，才能真正跳出传统思维的禁锢，团结一致，共同努力，为我市财政事业打造出一片破茧成蝶、浴火重生的崭新空间，为尽快实现“提前全面进入小康社会、再造一个新我市”的美好愿景担当起财政工作者应尽的责任。
浅谈话剧《名优之死》
《名优之死》是田汉先生于1927年创造的一部现实主义的话剧，短短三幕，道尽了无尽心酸。名优指的是刘振声，用左宝奎的话来讲，“老板最讲究戏德，戏品”，就是这样的一个人，最后却死在了舞台上，用自己的生命守护了内心的那份柔软，那份执着。
田汉先生名写名优之死，实际上是在写艺术的没落，现实的摧残、以及对人性迷失的挽歌。
刘振声是一个京剧演员，或许前面还应该加上“著名”两个字，不过无所谓了，称呼而已。我毋宁他是个普通人，或许这样，他的身份会更明确一点。他的另外一个身份，是个守护者，戏剧艺术的卫道夫。终其一生，他在为着守护京剧而努力，为着阻止戏剧艺术的没落。奈何人力有尽，他对于那些意图摧残艺术的人而言，太弱了，太弱了,弱的都不能引起对手的正视。
正是这个不被视为对手的对手，却一直用自己的方式努力着，收养凤仙、芸仙、甚至最后的萧郁兰也称他“父亲”。他没有儿女，却把凤仙姐妹当做了自己的孩子，艺术的接班人，“凭你说，我把你们领大是想拿你们卖钱吗？是想靠你们养活我吗？都不是啊。我没有儿女，我只想多培养出几个有天分的，看重玩意儿的孩子，只想在这世界上得一两个实心的徒弟。”这是他的原话，也是为他挽救戏剧艺术而做的旁白。
可是，最后，他失望了，费劲心思含辛茹苦培养出来的凤仙却成了杨大爷的玩物。可悲，可笑，可是却又无力反抗。他们真是费着心思糟蹋艺术，不禁吸食着刘振声的生命，也在断绝着他对于艺术的希望。希望泯灭了没有呢？没有，不过这却是刘振声看不到的了。
唱戏本为消遣，爱好，但却压榨着刘振声残余的生命力。“何先生您知道咱们学上了这个玩意儿的，一辈子就没有过休息的时候，好象命中注定了——他非得唱到死的那天不可！”这是他的原话，踏上了这条路，便没有了停下来休息的选择，职能不断的向前、向前，即使身子虚弱，还要去唱，去演，正如他说的那样，他非得唱到死的那天不可。简简单单的一句话，却点名了一代名优的归宿。这是谁的错呢？谁让刘振声不休息呢？咱们看宝奎同学的话，“可是因为他欠的债太多，一时走不动，又因为合同的关系，老板一定不放他走，所以他总是带着病上台，一上台他又是一样的卖力，象今天这样他还唱双出哩”，这就解释了为什么刘振声不得空闲去休息。债、合同像枷锁一样将刘振声绑在了这里，不得休息。面对不断施压的社会，他只能绝望，也许唯一的反抗只是选择了一种体面的死亡方式吧。
对刘振声伤害最深，打击最重的还是爱徒凤仙的背叛。人世间最能影响人的莫过于感情的背叛，愈亲近的人所造成的影响也就越大。少年时的背叛或许会改变一生，不惑之年的背叛，则会加速心力的衰竭。
于刘振声而言，少年时的凤仙表现是极为出色的。这样使得刘振声不惜花费重金来打造凤仙，为的不是名，也不是利，只是不想外加不忍罢了。凤仙长大了，楚楚动人，身段苗条，嗓音极好，似乎完全符合刘振声的预期，刘振声满意极了。
可是就是这样的一个人，却深深的伤透了刘振声的心。原因是她背叛了，义无反顾的背叛了，只是为了出名而已。为了出名，把自己给了别人，投进别人怀抱，搔首弄姿卖弄风骚。怎么可以？怎么可以这样？刘振声一遍遍的问着自己，一遍遍的不知要领，或许不是不知，只是不愿罢了。
总之，她背叛了。而他却不敢去反对，即使明知道他对她不怀好意，即使自己的心很痛，可是就是不能，不能啊。只能借酒精来麻醉自己，借酒精来冲淡内心的那抹鲜红。
刘振声的生命也走到了尽头，最后的反抗，不过是生命逝去的奏曲而已。他终于完成了自己的诺言，倒在了舞台上。眼中却闪动着何先生的话，“会有一天这世界变了，唱玩意儿的也翻了身，该唱的时候尽情地唱，该休息的时候舒舒坦坦地休息。”
真的会有这么一天么？刘振声闭上了眼睛，一代名优溘然长逝。
读《推销员之死》
这是阿瑟·米勒的一本戏剧，全剧采用时空交错的方式叙述了一位曾自信满满的推销员——威利·洛曼最终选择死亡的故事，全剧时间为“今天”，却同时讲述了过去。
全剧给人印象最深的便是威利·洛曼和他的儿子比夫·洛曼的尴尬关系。威利一直以比夫为豪，他觉得比夫是世界上最棒的，而他自己也是最受尊敬的推销员，当小比夫偷了别人的东西，他总能为自己的儿子找到借口，后来儿子因为高中数学没及格而没有考上大学，本来可以找老师求情勉强毕业的，可比夫发现父亲有情人，他对父亲的尊敬一下子变成了鄙视，他认为父亲是最虚伪的人，后来他只好出去找工作，可是换了十几个工作一直到现在都一事无成，原因就是他一直改不了偷东西的毛病，现在他与父亲见面的时候每次都会争吵，而威利现在已经六十多了，而且精神恍惚，他现在根本推销不出去东西，只能靠基本的佣金维持，可这些根本不够。比夫和哈皮（威利的次子）商量着卖体育用品来赚钱，可没有本钱，只好找比夫原来i的上司奥利弗借钱，可奥利弗根本不记得比夫，也不愿听他的“宏伟计划”，与此同时，威利也被解雇了，一切希望都没有了，威利想到了自杀，希望死后可以得到两万元的保险赔偿，这样，他就可以让心爱的比夫有自己的事业了。于是。他离开了。而他们房子的贷款终于还清了，可是房子却没有人了。
这部戏剧中值得注意的便是威利对比夫的教育了，不可否认恶，他爱比夫，这种爱胜过他对一切事物的热爱，在他眼中，比夫没有人
比得上，而比夫也一直以为自己比别人厉害，做什么事都凌驾于别人之上，直到他输了球赛，考试不及格，工作受挫后，他才逐渐意识到自己其实一直生活在父亲所编织的美梦中，他对父亲的心情是复杂的，他爱父亲，可却又无法直面父亲，当他知道父亲的秘密后更是选择逃避。而威利同样活在痛苦中，他以比夫为荣，可是比夫却总是让他失望，他一直活在过去，不敢直面现在，因为现在的比夫是个失败者，而他的儿子比夫应该是比任何人都优秀的。父子俩都爱彼此，可却又都对彼此失望。
改谈谈本剧的中心“威利之死”了，即使说他被辞退了，工作不顺心，可他们的债务已经渐渐还清了，他们很快就自由了，不至于非要选择死亡啊，然而，威利却只有死亡这条路，因为理想和现实的差距太大了，其实他有机会选择其他职业，可他却坚守着要当一个推销员，一个优秀的推销员，曾经的他也曾辉煌过，可如今他老了，没有人尊敬他了，他的职业梦想破碎了加上儿子的失败，他想给儿子一个好的未来，可他无能为力，而死亡说不定可以给他带来2万元的保险赔偿，他就可以给儿子一个交代了，羞愧与爱的结合使他只有走向死亡。这部剧本很简短，可是时空的交错，现实和虚幻的结合可以给人带来不一样的阅读感受，人物的精神状态也被描绘的很细腻，舞台表现力很好。
