高等教育自学考试中国现代文学史试题,04-4版
全国2004年4月高等教育自学考试中国现代文学史试题 课程代码：00537 一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分） 1.“五四”新文化运动的主要阵地是（ D ） A.《语丝》 B.《小说月报》 C.《创造》季刊 D.《新青年》 2.中国最早的话剧团体是C） A.南国社 B.春阳社 C.春柳社 D.民众戏剧社 3.左联成立后，文坛上出现的“民族主义文学”是一个（A） A.国民党的文学派别 B.民族主义者的文学派别 C.抗日救亡的文学派别 D.民族统一战线的文学组织 4.郭沫若的诗集《恢复》写于（D） A.“五四”时期B.“五卅”时期C.北伐大革命高潮时期D.大革命失败后 5.郭沫若历史剧的艺术特色是（D） A.忠于历史事实的客观描绘B.戏说历史的主观编造 C.赋予历史以象征色彩 D.浪漫主义和诗情 6.“五四”时期的“问题小说”受到的影响主要来自（C ） A.美国文学B.中国古代文学C.俄国文学D.日本文学 7.郁达夫30年代的小说《迟桂花》主要表现了（C） A.反帝反封建的思想B.性苦闷的情绪C.隐逸的思想D.追求革命的思想 8.朱自清发表于“五四”之后的抒情长诗是（A ） A.《踪迹》 B.《毁灭》 C.《火把》 D.《北游》 9.许地山的《空山灵雨》是（B） A.小说集 B.散文集 C.童话集 D.诗集 10.老舍所属的民族是（D ） A.蒙族 B.回族 C.汉族 D.满族 11.《爱情三部曲》指的是（C） A.《新生》、《萌芽》、《灭亡》 B.《雾》、《雷》、《电》 C.《雾》、《雨》、《电》 D.《雨》、《电》、《雷》 12.巴金创作于抗战时期的作品是（C） A.《灭亡》、《新生》B.《激流三部曲》C.《火》三部曲D.《爱情三部曲》 13.在《家》的高家三代人中，第二代克字辈属于（B ） A.第三代觉字辈反抗、斗争的主要对象 B.迂腐的卫道士、荒淫的纨绔子弟 C.封建家庭的家长 D.封建大家庭的孝子贤孙 14.宣称“我只想造希腊小庙”，“这神庙供奉的是‘人性’”，把人性当作文学表现的终极理想的作家是（B） A.丁玲 B.沈从文 C.吴组缃 D.沙汀 15.下面属于沈从文小说《边城》的一组人物是（A ） A.翠翠 船总 傩送 老船夫 B.夭夭 傩送 老船夫 天保 C.翠翠 王团总 老船夫 滕长顺 D.萧萧 傩送 船总 老船夫 16.沈从文小说《丈夫》表现的思想内涵是（B） A.对封建男权主义的批判 B.对穷苦人不幸命运的同情与追问 C.对都市文明的批判 D.对田园生活的向往 17.曹禺描写复仇的一部话剧是（C） A.《雷雨》 B.《日出》 C.《原野》 D.《北京人》 18.下面属于《雷雨》的一组人物是（B） A.周朴园 侍萍 愫方 B.周朴园 鲁大海 四风 C.陈白露 周朴园 D.周萍 方达生 19.曹禺控诉“损不足以奉有余”社会的剧作是（B） A.《雷雨》 B.《日出》 C.《北京人》 D.《原野》 20.长篇小说《光明在我们的前面》的作者是（A） A.胡也频 B.柔石 C.洪灵菲 D.茅盾 21.散文集《画廊集》的作者是（A） A.李广田 B.何其芳 C.陆蠡 D.丽尼 22.萧涧秋这个人物形象出自于（A） A.柔石的《二月》B.蒋光慈的《短裤党》C.丁玲的《梦珂》D.艾芜的《故乡》 23.以下符合张天翼小说创作特色的判断是（A ） A.富有喜剧色彩和讽刺性 B.有浓厚的怀乡情调 C.慷慨激昂的革命文学 D.有浓厚的避世思想 24.下列属于“七月”派的一组诗人是（A） A.绿原、鲁藜、阿垅、牛汉 B.冀氵方 、彭燕郊、曾卓、辛笛 C.辛笛、陈敬容、杜运燮、绿原 D.绿原、陈敬容、阿垅、牛汉 25.《马凡陀的山歌》属于（A） A.叙事诗 B.枪杆诗 C.政治抒情诗 D.政治讽刺诗 26.艾青到延安以后发表的诗集有（B） A.《火把》 B.《黎明的通知》 C.《北方》 D.《向太阳》 27.下列属于无名氏的两部小说是（A） A.《北极风情画》、《塔里的女人》 B.《鬼恋》、《风萧萧》 C.《鬼恋》、《北极风情画》 D.《塔里的女人》、《风萧萧》 28.赵树理的小说成名作是（D） A.《李家庄的变迁》B.《李有才板话》C.《邪不压正》D.《小二黑结婚》 29.水生嫂这个人物出自（C） A.《光荣》 B.《麦收》 C.《荷花淀》 D.《芦花荡》 30.延安文艺整风后解放区最早出现的、富有代表性的长篇叙事诗是（C） A.《火把》 B.《赶车传》 C.《王贵与李香香》D.《漳河水》 二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分) 31.《女神》的思想内容有（ABC） A.强烈的个性解放要求B.强烈的反抗、叛逆与创造精神 C.炽热的爱国情思 D.青春、爱情的欢唱 E.大自然神奇力量的否定 32.下列都属于20年代“乡土小说”的主要作者有（ACD） A.台静农、冯文炳 B.废名、师陀 C.彭家煌、蹇先艾 D.鲁彦、许钦文 E.许杰、萧红 33.下列属于新格律体的白话诗集有（BD） A.《昨日之歌》 B.《死水》C.《繁星》D.《尝试集》 E.《翡冷翠的一夜》 34.巴金中长篇小说创作的题材系列有（AD） A.表现社会革命、探索青年革命道路B.表现工农大众的革命活动C.描写校园男女的爱情生活 D.描写家庭生活、抨击旧式家庭腐朽与罪恶E.描写中国农民的苦难 35.“五四”文学革命在理论上的主要倡导者有（ABCE） A.鲁迅B.陈独秀 C.胡适D.蔡元培 E.周作人 三、名词解释题（本大题共2小题，每小题4分，共8分） 36.湖畔诗社是“五四”文学革命前后出现的新诗团体，1922年成立于杭州。以短小清新的情诗创作为主，并引起了较大的反响。主要成员有：应修人、潘漠华、冯学峰、汪静之等人。具有浪漫抒情倾向，以“真正专心致志做情诗”为特色，出版诗集《湖畔》、《春的歌集》等。湖畔诗人在五四个性解放思潮的影响下，勇于创作情诗，帅直坦城，绝无世俗的顾及，也少见艺术的雕琢，以为青春期青年诗人的热情和真挚，体现了五四时代精神，以及现代新诗的勃勃生机。
37.第一次文代会 全名中华全国文学艺术工作者大会，1949年7月召开于北平，正值人民解放战争取得决定性胜利，中华人民共和国成立前夕。这是一次全国文艺工作者大会师大团结的大会，继往开来、总结和动员的大会。大会标志着中国现代文学阶段的终结，也是中国当代文学的开端。
四、简答题（本大题共3小题，每小题8分，共24分） 38.简析丁玲《莎菲女士的日记》中莎菲的形象。
莎是左翼作家丁玲短篇《莎菲女士的日记》中的女主人公，是一个追求个性解放的现代知识女性。她的性格“充满了对社会的鄙视和个人的孤独的灵魂的倔强”她聪明美丽但贫困、患病而又孤独。她与环境对立，在性爱追求中苦闷、焦躁。她要寻找理解她的人，苇弟却根本不懂莎菲的心理；
令她倾心的凌吉士，有着美男子的“丰仪”但灵魂庸俗，完全不懂爱情，使莎菲陷于灵肉冲突的矛盾中不得安宁。最后决然跑出必爱旋涡悄然出走。“莎菲女士是‘五四’以后解放的女子在必爱上的矛盾心理的代表者。她的性爱心理完全是现代的，反传统的。作品从女性与男性，女性与女性，女性与自我这三种关系来表现莎菲的女性自主意识，塑造了莎这负有时代苦闷和心灵创作的叛逆女性形象。莎形象表现了在从传统迈向现代的历史进程中，年轻一代知识女性主体意识的抬头和现代必爱意识的觉醒及其在守旧社会对女性的旧意识旧传统的冲突。在艺术上，作者采取日记体形式，以内心独白的方式，对莎性爱灵肉冲突的矛盾心理，作自我暴露，剖析式的大胆而细腻的描写，莎的复杂心理，挖掘得很深很细，是一篇出色的心理写实小说。
39.简析夏衍剧作的风格。
风格是：1）富有现实战斗性，选取与现实斗争密切相关的题材，表达与国家、世族命运相关的主题。初写历史剧，“写《赛金花》，是为了骂国民党的媚外坟和”《秋瑾传》是“忧时愤世”之作；
从《上海屋檐下》起转入现实题材，“从小人物生活中反映这个大时代”抗战时期剧作产量多，代表作《心防》《法西斯细菌》等，都和抗战的大时代息息相关。2）简洁朴素、取材于平凡的日常生活，相互地再现生活本来面目，不追求惊险曲折的情节和热闹紧张的场面，重在展示形形色色的社会世相。《上海屋檐下》充分说明了这一特点。3）注意人物刻画，便一般不是在激烈的戏剧冲突中展示人物性格和内心活动。如对俞实夫，选择了“九一八”前夕，“八一三”战争，珍珠港事件后日军侵占香港的几个特定时代的场景、氛围、通过细节刻画俞实夫及其他人物的性格、心理。4）语言相互自然，含蓄深沉，平易亲切。总的说来，夏衍的剧作风格是简洁朴素，生活气息浓，类似于契诃夫。
40.简论左联的成就和贡献。
“左联”的成立，推动了左翼文艺运动迅猛发展。北平、广州、上海等地相继成立的“左联”分盟和“左联”小组，各自出版、编辑了各种进步文艺刊物。“左联”还领导开展了左翼戏剧运动，成立了中国诗歌会等。左翼文学运动成为声势浩大的具有广泛群众基础的文艺运动，对中国革命作出了重大贡献。在国民党大肆围剿左翼文学时，“左联”扩大了和进步知识分子的团结，争取和利用中间色彩的报刊、书店、文化机构，扩大了活动天地和影响，为左翼文学的发展，为以后爱国文艺工作者抗日民族统一战线的建立创造了条件。“左联”重视理论批评，努力传播马克思主义理论，开展了文艺大众化运动，开展了文艺思想斗争和论争，如与新月派的论战，对“民族主义文学”斗争、和“第三种人”的论争，扩大了马克思主义理论的传播。为新文学的发展提供了理论、思想上的指导。在创作方面，“左联”也获得了出色成就，这主要体现在“左联”后期。鲁迅的《故事新编》和杂感、茅盾的《子夜》和一些短篇等都是这一时期的重要收获。此期左翼作家在新文学创作的新题材、新主题、新人物、新精神和艺术表现等方面，都有重大的贡献，产生了不少优秀之作，构成新文学第二个十年繁荣局面的重要方向。“左联”还重视培养青年文学作者，经常组织他们进行文学活动，指导他们学习理论和进行创作，由此培育了一代青年作家，如张天翼、沙汀、艾芜等，为新文学增加了一批新生力量。以上是“左联”对中国革命和新文学作出的重大贡献。
五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分） 41.论述鲁迅杂文的艺术特色。
鲁迅杂文是特定的社会思想和社会生活的艺术记录，几乎写出了整整一个时代的风貌，是现实中国思想文化、社会历史的百科全书。鲁迅杂文既是史诗，又是政治，充满了鲜明的爱憎情感。丰富的理论涵量。鲁迅杂文具有独特的艺术魅力，具体表现在：第一、鲁迅杂文体现了政治性与形象性的有机统一。既立论准确，分析透辟，论证严密，具有强大的逻辑力量，同时又显示了议论的形象化，以对比、暗示、取譬、借喻等手法上，使深奥抽象的思想观点变成具体可感的生动的形象。如脖子上挂着铃铛作为知识阶级的标志着群羊走上屠宰场的山羊，折中公允调和平正之状可掬的叭儿狗，吸人血又哼哼发一通议论的蚊子，等等。这些类型形象具有广泛而深刻的典型性，是鲁迅杂文的重大项献。第二，鲁迅杂文把战斗性与抒情性融为一体，既有尖锐犀利的笔锋，又有舒缓深长的情致。往往把思想观点渗透在汪洋恣肆的感情波澜之中，既鼓舞人以战斗激情，又给人以轻松愉悦的艺术享受。如《纪念刘和珍君》、《为了忘却的纪念》等类抒情杂文，情文并茂，以浓烈深沉的情感震荡读者的心弦，而《“友邦惊诧”论》这种抨击时弊的杂文也是渗透着炽冽分明的爱憎感情。第三，鲁迅杂文还具有浓厚的幽默讽刺特色。常用反语、影射、排比、夸张等手法，“嘻笑怒骂，皆成文章”。鲁迅杂文造语精密，词汇丰富，文体多样，风格灵活多变，以含蓄幽默和辛辣讽刺相结合，显示了其文章风格的总特征。这在作为鲁迅杂文中最主要部分的如《“友邦惊诧”论》这一类短评、杂感中表现得最为明显。 鲁迅的杂文，是时代的战斗记录，是丰富的思想艺术宝库，是中国现代文学的瑰宝。比较重要的代表作有《我之节烈观》、《灯下漫笔》、《春末闲谈》、《论雷锋塔的倒掉》、《并非闲话》、《论“费厄泼赖”应该缓行》、《纪念刘和珍君》、《为了忘却的纪念》、《文艺与革命》等。
42.茅盾在《从牯岭到东京》一文中说，他的《蚀》三部曲试图表现“现代青年在革命壮潮中所经过的三个时期；
（1）革命前夕的亢昂兴奋和革命既到面前时的幻灭；
（2）革命斗争剧烈时的动摇；
（3）幻灭动摇后不甘寂寞尚思作最后之追求”。请结合小说中的主要人物形象加以阐明。
《蚀》由三个系列中篇《幻灭》《动摇》《追求》组成，以北伐革命时期及革命失败后一群小资产阶级知识青年的生活经历和心灵历程为题材，表现“现代青年在革命壮潮中所经历的三个时期：1）革命前夕的高昂兴奋和革命既到面前时的幻灭；
2）革命斗争激烈时的动摇；
3）幻灭动摇后不甘寂寞尚思作最后之追求。这是《蚀》的总主题。1）《幻灭》的主人公是小资产阶级知识女性静女士。她的特点是不断的“幻想破灭”因为她的关在小资产阶级天地里的“幻想”一接触现实生活必然要“幻灭”她从外省到上海，试图安心读书，但又感受到空虚，想从爱情中寻求感情的慰藉寄托。她被大学同学抱素的“甜言蜜语”感动而接受了他的“爱”但刚委身于他而很快就发现抱素是个女性玩弄者和军阀暗探，她“幻灭”消沉。在进步同学顾克等帮助下，她到武汉参加革命工作。她热烈地向往、憧憬那光明的革命新生活，但是一接触革命工作实际，她又不满意而感到“幻灭”两月中她换了三次工作，做政治宣传工作她觉得像是“卖膏药”无聊；
做妇女会工作，也觉得无聊，在省工会办事，也还是烦闷，静女士对革命的幻灭，主要是对革命抱着罗曼蒂克的幻想，正如鲁迅所说“苦命尤其是现实的事，需要各种卑贱的，麻烦的工作，决不如诗人所想像的那样浪漫…所以对于革命抱着罗曼蒂克的幻想的人，一和革命接近，一到革命进行，便容易失望”最后静女士当了护士护理北伐军伤员，并和北伐军受伤的强连长相爱，感受了“有生以来第一次愉快的生活”但欢乐的一周过后强连长重返前线，静女士又一次经受“幻灭”的悲哀，静女士形象颇具典型意味。静女士的空虚烦闷，是小资产阶级知识青年处于黑暗腐败社会的一种时代病；
他们追求革命，但对革命抱着罗曼蒂克幻想，产生失望和幻灭感，这是小资产阶级劣根性的典型表现。２）《动摇》中的主人公方罗兰是上层小资产阶级知识分子的典型代表。作品反映的是1927年春夏之交湖北一个小县城的风波，其时蒋介石集团已经叛变革命，武汉政府中汪精卫集团处于叛变前夕，斗争极其复杂尖锐。作品以较大场面反映了那一时期的政治风云变幻；
工农群众组织，武装起来镇压反动派，土豪劣绅、反动店东进行破坏与反革命暴乱。在这革命与反革命斗争极其尖锐的时代，方罗兰身居县党部执委、商民部长要职，却立场动摇，左右摇摆。他用迷茫惶惑，软弱无力，不知道如何办是好？他一方面看到土豪劣绅制造恐怖气氛觉得不镇压不得了，但对工农武装纠察队却又心怀不安和恐惧。他对混进工会内部的土豪劣绅胡国光打击不力，甚至当反革命势力制造暴乱，妇女会的三个妇女被流氓奸杀血淋淋裸体陈尸街头，群众团体要求枪毙暴乱的流氓时，他却想着“要宽大，要中和，惟有宽大中和才能消除那可怕的仇杀。这种动摇、妥协助长了反革命势力，使革命遭受重大损失，方罗兰在政治斗争中”动摇“的性格特点：也正是小资产阶级的特性，具有典型意义，小说还设置了方罗兰在恋爱上的”动摇“情节，在纯情的妻子梅丽和浪漫新女性孙舞阳之间矛盾、动摇、使方罗兰的”动摇“特性更丰满。３）《追求》反映的是大革命失败后，一群从北伐革命中退下的来的小资产阶级知识青年，他们不甘寂寞，思作最后之人心浮动。张曼青寄希望于教育事业，王仲昭搞报纸改革，他们也多有爱情追求。怀疑主义、失败主义者史循追求死亡，章秋柳以追求感官享乐来报复黑暗社会，最后通牒想以改造史循为自己追求的目标，但他们的追求最后都以失败告终。张曼青任课班级的学生被扣上”蔑视党义的功能，罪同反革命“的帽子遭到”全班开除“的处分，张曼青虽据理为学生辩护而终无力保护学生，他的教育救国的追求彻底失败。他所追求的理想爱人，结婚后才发觉是一个庸俗而嫉妒的悍妇。王促昭的半步主义新闻改革也完全失败，理想的爱人虽然追求到手却突遇车祸，”在到手的一刹那间改变了面目“史循连追求死亡的自杀也一次次失败，在章秋柳的”改造“下史循有了”复活“的迹象，却突发急病死去，章秋柳的”追求也彻底失败。他们之所以失败，是因为他们没有找到正确的道路，他们虽然不和那个黑暗社会同流合污，也丝毫无损无黑暗社会，但正确的道路在哪里？作者当时也处于迷惘中《追求》既客观描写了一群从北伐前线退下来的进步小资产阶级知识青年不甘寂寞在人生道路上继续追求，使我们感受到这一特定历史时期和环境中部分小资产阶级复杂独特的心态；
而他们的追求无一不以失败告终，固然有追求道路的不当的原因，也表现了作者在大革命失败后一段时间里的愤激、迷惘、消极、悲观情绪作者自己也称《追求》为“狂乱的混合物”。
